2023年，日本导演山田洋次以新作《你好，妈妈》完成了他的“母亲三部曲”（《母亲》《如果和母亲一起生活》《你好，妈妈》），御用“母亲”吉永小百合以其尽善尽美的演绎完成了对母亲的岁月吟赞。在母亲节即将到来之时，也让我们以此文表达对天下母亲的敬意。

网上可见吉永小百合一封手札，淡淡的笔触，诚恳的谢意，即使不懂日文，也能被她温柔的笔体打动。而我渐长的日语水平，竟然让我顺利看懂：一种母亲节祝福，也有对起用了她这个没有做母亲经验的演员的山田洋次导演的感谢。

一晃，山田洋次这个“母亲”系列（2008-2023），完成跨度快要追上电影版“寅次郎”那场马拉松（1969-1995）。而把年龄因素考虑在内，就让人更不由产生敬意。对，现在的山田洋次，已经是日本电影界90岁高龄组的成员啦。

山田洋次，大概是最能帮观众建立起时间纵深感的导演吧？“母亲”第一部里，60岁的吉永小百合，演40多岁的母亲，被浅野忠信暗自倾慕，还丝毫没有违合感。转到第三部里，那种眉间浅笑中的微细皱纹，已能见出岁月流转。变归变，那个被周围人夸赞不已的优雅妈妈桑形象，还是稳稳地立在那里。以至于现在我忍不住想：这个稳攥一把系列片拍摄经验的导演，在他选定吉永小百合做这一系列主角时，这位“母亲”与她周边人物环境所形成的空气场，大概已经基本定调。这一点，只要将吉永小百合换成晾起黄手绢的倍赏千惠子（《幸福的黄手帕》），就可立马感知。真是，连空气中流动的场粒子，都不一样。

说到底，同样在山田洋次片中担任过大女主的倍赏千惠子之“民子系列”，是另一类母亲角色：人处中年、原力充沛，无论身处严寒牧场、路途迁徙，还是看起来负重前行的古老船上作业中，她们都可以和沉默的丈夫（演员对应的是井上比佐志和高仓健）肩并肩，为生活打拼，也给孩子撑起一片生存希望。她们是有着大地韧性的女性，但也可以认为是无历史负累、只在当代社会变迁中应变的母亲。

而在母亲系列的前两部中，“母亲”则是生长于东京、长崎这样大都市的高岭之花，要在战争最癫狂的岁月，经受生活的困苦，也要承受亲人因受迫害而缺席，以至离世之痛。在为孩子撑起一个温暖的家时，还要保持内心的清醒。这一母亲式的岁月吟赞，因饱含着对战争的抗诉，让人又多一层敬意。想到吉永小百合也曾演过写反战诗的女诗人与谢野晶子，再演绎这样的母亲，更有了些知性女性角色的延续性。可谓既尽了善，也尽了美。

母亲的战争创伤体验，当母亲=“家”时

昭和女星，群美荟萃，但像吉永小百合这样在银幕上持久地保持鲜妍百合之姿的，仍属不多见——出演日剧《面包和汤与猫咪好天气》的岸惠子或许可以比拼，但感觉还是不一样。始终秀雅的小百合，很难想象她会在银幕上，展现田中绢代式的糅杂了无数辛酸后的倔强与沧桑。但，她美而柔婉，需要时，也可有深作欣二电影中瞬间释放的狂情恣肆。这系列看到最后，会觉得，山田洋次用她用得很对。起码比某些名导演用的顺眼缘。

要知道《入殓师》的导演泷田洋二郎也曾起用她，拍过一部以北海道为舞台，讲述日本战争后遗症的苦情戏《北之樱守》（2018）。依旧是一位因丈夫被流放西伯利亚、带一家人颠沛流离的母亲。战时所凝结的战争创伤，战后终演化为时空错乱。再现这种创伤，导演还采用了电影叙事与舞台剧穿插的形式。吉永小百合演得尽心尽力，但一路看下来就是哪儿怪怪的。想了下，问题出在让吉永小百合与阿部宽搭档银幕情侣。其时，吉永小百合虽然依旧美而芬芳，但和阿部宽搭着，就还是母子相。而堺雅人饰演的，又是他们的儿子……这在当年已属顶配的演员阵容，仍然不能释放最佳的化学效应，让人真心为吉永小百合可惜了一把。

“母亲”系列，山田洋次其实也注重人气

演员配搭，但你看他对老中青几代演员的角色运用：首部“母亲”里，浅野忠信的人设是父亲的学生，但谁看他都是妥妥的男一号。所有泪中带出的“笑点”，全由他承包——尤其是战时高压下，想要对受迫害老师的一家付出全心的笨拙与滑稽，最后都因他的离去而化作观众的眼泪。到第二部，二宫和也与小百合演母子戏，年纪相差近40岁，但他的戏份是作为原子弹下的长崎亡灵，出没于母亲的现实空间，所以也并不违和。他另外的戏份内容，是追忆当年和苍井优的一场青春恋慕，这也看着很对。

与外表的娴雅柔弱不同的是，吉永小百合声线沉稳——这使得她在显示自己的主见时，很有底气。坚信丈夫的思想没错，带着孩子从老爸的美餐中离席，不再求助于丈夫曾经的老师——只因听出那位德语教授对丈夫思想行为的不以为然。从母亲的立场稍稍暧昧妥协一下，就能让孩子的生活得到改善，但她都是决然离席。这样的母亲即使行为上不能做得